(1783) MOZART Missa n. 18 "Grande"

Große Messe (Missa Grande)

Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart
Número de catálogo: K 427 / K-6 417a
Data da composição: de julho/agosto de 1782 até maio de 1783
Estréia: 26 de outubro de 1783 — Abadia de São Pedro, Salzburg — Constanze Weber Mozart cantando o solo de soprano, com o coro da Abadia, músicos da Orquestra da Corte do Arcebispado (Hofmusikkapelle) sob a direção de Mozart

Mozart já havia, desde menino, escrito muitas missas: eram 10 Missas breves e mais 7 Solenes (de maior duração), sendo que a primeira ele criou em Salzburg em 1768 com 12 anos! Todas são inventivas, brilhantes, tem raiz direta no canto italianizado da ópera, e algumas — como a Missa "da Coroação" ou a "do Orfanato" — se destacam pela extrema beleza das frases musicais. Mas nenhuma outra chegou perto da majestade desta, sua última Missa antes do Réquiem.

A "Grande Missa" começou a ser escrita no verão de 1782 e nunca foi propriamente terminada. Faltam partes do "Credo" e do "Agnus Dei"; e o "Sanctus" teve todo uma parte da partitura perdida e o que se escuta hoje é uma re-edição do trecho. Na primeira execução em Salzburg, em 1783, a música — funcional, como a praxe da época — foi inserida no rito religioso e é provável que Mozart tenha lançado mão de partes de suas Missas mais antigas (todas compostas lá mesmo em Salzburg) para cobrir os trechos que ele não tinha composto, e que jamais comporia!

A obra é contemporânea de um período de muitas mudanças na vida do jovem compositor, à época com 26 anos. Mozart havia recém abandonado (maio de 1781) o serviço de compositor da corte do Arcebispo de Salzburg e estava estabelecido em Viena como músico independente. Em 31 de julho de 1782 ele escreve ao pai pedindo permissão para casar-se com Constanze, irmã de Aloysia Weber (por quem ele já havia sido apaixonado, dando inúmeras dores-de-cabeça ao pai). Certo de que o pai jamais aprovaria sua união com uma Weber, casou dia 4 de agosto sem esperar pela permissão pedida, deixando o pai de cabelos em pé. Leopold, que já via com extrema preocupação a situação do filho sem um vínculo de trabalho — coisa impensável na época — na frívola capital do Império, agora dobrava seu temor diante da impulsividade com que Wolfgang decidia as coisas. Ficaram um bom tempo sem se falar.

A Missa surge nessa atmosfera de idílio e excitação. Como não se sabe ao certo se ela teve origem em alguma encomenda — e é provável que não tenha sido esse o caso —, podemos supor que Mozart estava mesmo motivado pelo próprio casamento, com o qual a data coincide com os primeiros esboços. Mozart vinha estudando na famosa biblioteca de partituras do Barão Van Swieten e teve acesso a muitas partituras barrocas, impressionando-se especialmente com obras de Bach e Händel, e ecos deste último se podem perceber em várias passagens, sobretudo nas fugas e nos corais divididos em 8 partes.

A visita a Salzburg em 1783, durante a qual a Missa foi tocada, foi a primeira de Mozart desde o casamento, e uma espécie de reconciliação dele com o pai. Constanze, que era cantora de boa voz, executou o solo principal no "Et incarnatus", página de grande inspiração. A obra requer uma orquestra bem mais consistente que as Missas anteriores do autor, um coro completo e 4 solistas, sendo duas sopranos, um tenor e um baixo.

KYRIE
I. Kyrie: Andante moderato
(Kyrie: A passo de caminhada, moderadamente)

Coro, Soprano I:

Kyrie eleison Senhor, tende piedade

Christie eleison Cristo, tende piedade

GLORIA
II. Gloria: Allegro vivace
(Gloria: Rápido e vivo)

Coro:

Gloria in excelsis Deo Glória a Deus nas alturas

et in terra pax hominibus bonae voluntatis e paz na terra aos homens por Ele amados

III. Laudamos Te: Allegro aperto
(Laudamos: Rápido, livremente)

Soprano II:

Laudamus te nós Vos louvamos

benedicimus te nós Vos bendizemos

adoramus te nós Vos adoramos

glorificamus te nós Vos glorificamos

IV. Gratias: Adagio
(Gratias: Lento)

Coro:

Gratias agimus tibi nós Vos damos graças

propter magnam gloriam tuam por vossa imensa glória

V. Domine: Allegro moderato
(Domine: Rápido, moderadamente)

Soprano I, Soprano II:

Domine Deus, Rex cælestis Senhor Deus, Rei Celeste

Deus Pater omnipotens Deus Pai Onipotente

Domine Fili unigenite Jesu Christe Senhor Jesus Cristo, Filho Unigénito

Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris Senhor Deus, Cordeiro de Deus, Filho de Deus Pai

VI. Qui tollis: Largo
(Qui tollis: Muito lento)

Coro duplo:

Qui tollis peccata mundi Vós que tirais o pecado do mundo

miserere nobis tende piedade de nós

Qui tollis peccata mundi Vós que tirais o pecado do mundo

suscipe deprecationem nostram acolhei a nossa súplica

Qui sedes ad dexteram Patris Vós que estais à direita do Pai

miserere nobis tende piedade de nós

VII. Quoniam: Allegro
(Quoniam: Rápido)

Soprano I, Soprano II, Tenor:

Quoniam tu solus sanctus Só Vós sois o Santo

tu solus Dominus só Vós, o Senhor

tu solus altissimus só Vós, o Altíssimo

VIII. Jesu: Adagio
(Jesu: Lento)

Coro:

Jesus Christe Jesus Cristo

cum sancto Spiritu, in gloria Dei Patris com o Espírito Santo na glória de Deus Pai

Amen Amém

CREDO
IX. Credo: Allegro maestoso
(Credo: Rápido e majestosamente)

Coro:

Credo in unum Deum Creio em um só Deus

Patrem omnipotentem Pai Todo-Poderoso

Factorem cæli et terræ Criador dos céus e da terra

visibilium omnium et invisibilium De tudo o que é visível e invisível

Et in unum Dominum, Iesum Christum E no Senhor Jesus Cristo

Filium Dei unigenitum Filho Unigênito de Deus

Et ex Patre natum, ante omnia sæcula E nascido do Pai antes de todos os séculos

Deum de Deo, lumen de lumine Deus de Deus, Luz da Luz

Deum verum de Deo vero Deus verdadeiro do Deus verdadeiro

Genitum, non Factum, consubstatialem Patri Foi gerado e não criado, consubstancial ao Pai

Per quem omnia facta sunt Por quem tudo foi feito

Qui propter nos homines E que, por nós, homens

Et propter nostram salutem Para nossa salvação

Descendit de cælis Desceu dos céus

X. Et incarnatus: Andante
(Et incarnatus: A passo de caminhada)

Soprano I:

Et incarnatus est de Spiritu Sancto E encarnou pelo poder do Espírito Santo

Ex Maria Virgine: et homo factus est Nascendo da Virgem Maria: e fez-se homem

[A partir daqui, Mozart não colocou música para o restante do CREDO]

SANCTUS
XI. Sanctus: Largo
(Sanctus: Muito lento)

Coro duplo:

Sanctus, Sanctus, Sanctus Santo, Santo, Santo

Dominus, Deus Sabaoth Senhor Deus dos Exércitos

Pleni sunt cæli et terra gloria tua O Céu e a Terra estão cheios da Vossa glória

Hosanna, in excelsis Hosana nas alturas

BENEDICTUS
XII. Benedictus: Allegro comodo
(Benedictus: Rápido, confortavelmente)

Todos:

Benedictus qui venit Bendito é aquele que vem

In nomine Domini Em nome do Senhor

Hosanna in excelsis Hosana nas alturas

A música que Mozart deixou termina aqui, não havendo partitura para o texto do "Agnus Dei" (Cordeiro de Deus). Em alguns casos, o maestro opta por usar a música do Kyrie inicial para o texto do Agnus Dei no final, mas nem sempre isso acontece. Em 1785 Mozart iria re-aproveitar a obra, colocando um texto de Saverio Mattei no lugar do Kyrie e do Gloria, para atender a uma encomenda da Sociedade dos Compositores de Viena, criando assim a Cantata "Davi Penitente" que estreou no Burgtheater. Então, se você ouvir a mesma música com outro texto, não estranhe!